小澤征爾
指揮者
小澤征爾の名言
小澤征爾の過去の名言をまとめた名言集です。
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日本製の地球儀を眺めると、日本が赤く塗られていますでしょ。世界全体から見ると、日本語圏はあれっぽっちです。そこだけの価値観で一生を過ごすのは、もったいないですよ。
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言葉ができないと不自由ばかりですけれど、一つよかったのは、海外で指揮する時に私は喋らないんです。喋れないから。言葉が堪能だと、説明しすぎてしまうでしょ。説明の多い指揮者はよくないんですよ。
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テレビで見たり、インターネットで調べたりで世界を知った気持ちになってしまう。確かに私たちが若い頃よりもはるかに海の向こうの情報は入ります。でも、それは他の誰かの体験であって、自分自身の経験ではありません。
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できる者ではなく、最低の者のレベルを上げることこそ教える者の技である。
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殻を破って外に出ようとするエネルギーそのものが大事なんだ。
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親の方が子供から得ることがよっぽど多いですよ。それと同じで、教えるということはとても勉強になる。
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本当の音楽をしていれば、絶対に報われないということはない。
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僕は「東洋人と西洋人は違う」ってはっきり言いました。だけど、どっかではつながっているんだと思う。世界共通、人間の感情は。
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音をただ並べるだけでは音楽にならないわけで、どうやって作曲家が紙に書いたものを音楽に戻すかと、ここのことですよね。
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音楽は10人いたらみんなそれぞれ違う。それが8人合ったら万々歳。みんな違うのに、わっと合う時がある。その時の嬉しさ。たまらない。全員が一緒になったら気持ち悪い。一緒じゃないからこそいい。
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技術の上手下手ではない。その心が人を打つ。
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「悲しい」 とか 「さびしい」、そういう言葉があるけど、音楽の場合は、作曲家が悲しいと書いても、どのぐらいまで悲しくやっていいかは、書いていないんですよ。そして、その悲しさの度合いは、人によって全然違う悲しさが、震えちゃうぐらい悲しいのか、それともさびしさが入っている悲しさなのか。あるいは、ほんとにもう悲しいのが中に入っちゃって外には出てこないのか、泣いちゃうぐらい悲しいのか……。その度合いの幅というのは、とても広い。そこで、それを決めていくためには、演奏家の判断が必要になってくるんです。 音楽の場合は、言葉で悲しいと書くよりも、それ以上にうんと幅が広いと思う。
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これまで生きて、悲しみを味わった経験。悲しみは、人から教われないからね。自分でわかんなきゃ、わかんないわけだから。
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言葉よりも音楽の場合はね、本当にニュアンスの差がちょっとで違うから、幅というか高さなのか知らないけど、奥深いんですよ。それを指揮者の場合は、意識してやっておかないと、味が出ないっていうかね。
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言葉は全然違うけれども。あいうえおとABC、フランス語とドイツ語、イタリア語と日本語、韓国語と中国語では、全く違う感情があったり、悲しみがあったり、泣き方があったりするけれど、もっと底まで入ると、人間の共通面があると思うんです。言葉なんかを超えた、と信じているわけ、僕は。だからこうやって、指揮者をやっているんです。
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空港で若い日本人の姿を見ると、ちょっとがっかりさせられるの。私はいつも「外国を見たほうがいいよ」と言ってはいるけれど、1週間くらい観光して帰国するというのはねえ。できることなら、じっくりと勉強してほしい。まあ、1週間でも、行かないよりはましかもしれませんけれど。
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今は英語ができれば、世界中ほぼ通用するでしょ。ほんの少し前までは、フランスではフランス語、ドイツではドイツ語を喋れなくてはいけなかったけれど、今はパリやベルリンでも、みんな英語。
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じっと楽譜を読み続けていると、ある時、頭の中で音が鳴り始めます。現代の作品であれ、中世の作品であれ、作曲家の頭の中で鳴っていた音楽が聴こえてくる。
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意外に多いですよ。両親に言われて音楽家になって、ずーっと勉強していて、ハッと気がついたら音楽が余り好きじゃなかったというような人が。
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私のオーディションでは音楽をやりたいという気持ちが一番大切ですね。ちゃんとした教育を受け、技術があり、そして音楽を作りたいという気持ちが強ければ、やり抜ける。
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その場でふりかかってきたことを、精いっぱいやって、自分にできるかぎりのいい音楽をすることによって、いろんなことがなんとか運んできた。
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自分が年をとってきたからかもしれないけれど、大事なものとか美しいもの、美しいと言ってもただ見て美しいのではなくて、心に染みわたる美しさとか、心を打たれる美しさというのは、少し悲しみの味がするのよ。
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振り返ってみて、僕は本当に幸運だった。多くの師に恵まれて経験を重ねられた。
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日本人がどこまで西欧音楽を理解できるかという壮大な実験をしてきた。
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楽譜に書いてある通り、非常に几帳面にやって、規則に合ったことをやって、「はい、これで終わり」の演奏会をされたら、みんなバカバカしくなって、音楽会に来なくなっちゃいますよ。
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オーストリアのザルツブルクで生まれたモーツァルトが書いているものは、その土地の、その人たちの悲しみとか喜び、幅広さとか、うれしさだけの意味で書いているとは僕には思えない。もっと高いところにあると思う号の芸術ってものは。
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東洋人でもモーツァルトを真のところでつかまえられると。ベートーベンも本当に真のところでつかまえられると。ドイツ語のアクセソトはつかないけれど、オーストリアのザルツブルクのアクセントはつかないけど、真のところではつかまえられると。それを再現できると、自分では思っているんです。
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音楽というのは、作曲家のものです。でも、五線譜に書いただけでは音にならないから、演奏者や指揮者がいるわけです。だから、指揮者は、作曲家がどんな気持ちで書いたのかを理解するために、じっと、深く、楽譜を読み続けます。
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飛び出さないと何も始まらないんです。
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集中力っていうのは、天才のものじゃないんだ。訓練だ。
小澤征爾の名言を見ている方へお薦めする名言
小澤征爾の残した名言を分析し、それらの名言の傾向に近い名言を厳選して紹介します。
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熱意というものは確実に伝わって行きますし、その熱意があれば次第に人は感化されて行くものです。
北尾吉孝 SBIホールディングス創業者
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二人の人間がすべてにおいて同じ意見なのであれば、そのうち一人は必要ない。
ウィンストン・チャーチル イギリス首相、軍人、作家
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儲けよう、儲けようと焦れば焦るほど失敗する。他人がいいぞと言ったり、上手く儲けた話を聞いて、あわてて手を付けると、もうその時は手遅れだ。いつまでも柳の下にドジョウがいるわけではない。
堤康次郎 西武グループ創業者
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まずは、狭いなかでの成功例をつくっていけばいいんです。人の嫌がることをどんどんやって、信用を勝ちとっていけばいい。
つんく ミュージシャン、音楽プロデューサー
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自己の内側の大いなるものの小ささを感ずる事ができぬものは、他人の内側の小さなものの大いさを見逃しやすいものだ。
岡倉天心 美術評論家、思想家
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自分がそれを好きか嫌いかってこと以外に、自分がそれをできるか、できないかってことを見極める必要がある。
宮崎駿 アニメーション作家、映画監督
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ピッチで指示を待ち続けていたら、試合には負けてしまう。私が望んだのは、対戦相手のことを考え、敵にとって危険な地帯へ進入していくプレーだ。
イビチャ・オシム サッカー監督
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これまで蓄積してきたノウハウを生かし、他社がマネしたくてもマネできない製品を作っていく。それが、企業として優位性を持ち、生き残っていくためには欠かせない。
樫尾和雄 カシオ計算機創業者
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なにか異変が起きると、人はそれを改めようとするが、人には改めることが出来ない。異変が人の内面を明らかにするだけだ。
パブロ・ピカソ 画家
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英語が喋れないから英語は必要ないといい、お金が無いから世の中お金じゃ無いという。英語がしゃべれていれば喋れないやつはばかだと、お金があればお金が無いやつはだめだと言っただろう。それが他人に依存している人の特徴。
為末大 陸上選手、世界陸上400mハードル銅メダリスト
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現実をありのままに受け止めなさい。過去の状況や自分の願望を現実と誤認してはならない。
ジャック・ウェルチ ゼネラル・エレクトリックCEO
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顧客は常に新しいものを求める。これはわかりきったことのようにも思えます。でも我々は、いったん売り手の側に回ると、顧客の心理を忘れて、過去の経験をもとに同じことを繰り返してしまう。それは、同じことをしたほうが楽だからです。結果、顧客に飽きられる。どの局を見ても同じような番組が流れるテレビ業界などはその典型でしょう。
鈴木敏文 セブン&アイ・ホールディングスCEO
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真実は、光と同様に目をくらます。虚偽は反対に美しいたそがれどきであって、すべてのものをたいしたものに見せる。
アルベール・カミュ フランスの小説家
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目標は自らの中に封印されていなければならない。だから目標を持つことは基本的に憂うつなことである。
村上龍 小説家、脚本家
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公演会とか対談はほとんど断るんです。内容がなくて薄っぺらいから2秒で終わっちゃう。でも断ると逆に、あいつはなんかすごいことを考えてるんじゃないかと思われるんです。
タモリ お笑いタレント、司会者
小澤征爾について
小澤征爾は日本出身の指揮者。日本人のクラシック音楽家としては世界的に最も大きな成功を収めた人物。アメリカのボストン交響楽団の音楽監督を務め、ヨーロッパでもウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団などの有名オーケストラを定期的に指揮。ウィーン国立歌劇場の音楽監督も務めた。日本では新日本フィルハーモニー交響楽団を結成し、活動を行っている。
1935年(昭和10年)9月1日、当時日本領だった満洲国・奉天市(現在の中国・瀋陽市)に生まれる。父・小澤開作は歯科医で、満州国協和会に所属し政治運動も行っていた。1941年(昭和16年)東京都立川市に転居。成城学園中学校から成城学園高校に進む。その後音楽家の齋藤秀雄が音楽教育のために設立した男女共学の桐朋女子高校音楽科に転入。大学は齋藤秀雄の教えを受けるため桐朋学園短期大学に進んだ。卒業後に小澤征爾は群馬交響楽団で指揮者を務めた。1959年(昭和34年)単身フランスに渡る。フランスではブザンソン国際指揮者コンクールで優勝し、数々のヨーロッパのオーケストラで指揮を執るようになる。さらにカラヤン指揮者コンクールでも優勝し、世界的な指揮者のヘルベルト・フォン・カラヤンに教えを受ける。1960年(昭和35年)アメリカのバークシャー音楽祭でクーセヴィツキー賞を受賞。1961年(昭和36年)小澤征爾はニューヨーク・フィルハーモニックの副指揮者に就任し、指揮者のレナード・バーンスタインに師事する。
1972年文化放送とフジテレビが運営していた日本フィルハーモニー交響楽団が運営難により解散されると、小澤征爾は作曲家の山本直純らとともに新日本フィルハーモニー交響楽団を設立。1964年サンフランシスコ交響楽団の音楽監督に就任。1973年、小澤征爾はアメリカ5大オーケストラの一つであるボストン交響楽団の音楽監督就任。ストン交響楽団の音楽監督は2002年まで30年近く続けた。1998年に開催された長野オリンピックの音楽監督を務めた。2002年世界的に有名なクラッシックコンサートであるウィーン・フィルニューイヤーコンサートを指揮。日本人としては初めての指揮で、アジア人としてもインド人のズービン・メータに続く二人目の快挙だった。2008年文化勲章を受章。